CATÁLOGO ALMA 2024

63 62 Más de tres décadas antes de que se publicase el sugerente libro La pérdida del pedestal (1994), en el que Javier Made - ruelo abordaba el desbordamiento de los límites de la escul - tura y la crisis del concepto de monumento, en el espacio público de la ciudad de Barcelona ya se habían instalado dos obras objeto de escandalosa polémica, tanto por su con- cepción plenamente abstracta, como por el hecho de haber sido emplazadas a pie de calle, sin pedestal. Nos referimos a las obras Forma 212 (1957) y Evocación marinera (1960), a través de las cuales el escultor Josep M. Subirachs (1927- 2014), con treinta años de edad, situaba, por primera vez, la abstracción en las calles. Poco después, con el monumento dedicado al inventor del submarino Ictíneo, el mismo artista evitaba bastir un monumento convencional, y en lugar de situar a Narcís Monturiol en lo alto de un pedestal, home - najeaba el invento con un monumento/collage que enlazaba con un lenguaje artístico próximo al arte pop. Més de tres dècades abans de la publicació del suggestiu lli - bre La pérdida del pedestal (1994), en el que Javier Maderu - elo abordava el desbordament dels límits de l’escultura i la crisi del concepte de monument, a l’espai públic de la ciutat Barcelona ja s’havien instal·lat dues obres que van provocar sorolloses polèmiques, tant per la seva concepció plenament abstracta com pel fet d’haver estat emplaçades a peu de car- rer, sense pedestal. Ens referim a les obres Forma 212 (1957) i Evocació marinera (1960), a través de les quals l’escultor Josep M. Subirachs (1927-2014), amb trenta anys d’edat, si - tuava per primera vegada l’abstracció al carrer. Poc després, amb el monument dedicat a l’inventor del submarí Ictíneo, el mateix artista evitava bastir un monument convencional i, enlloc de situar Narcís Monturiol dalt d’un pedestal, mo - numentalitzava l’invent del personatge homenatjat amb un monument/collage que enllaçava amb un llenguatge artístic proper a l’art pop. PRESCINDIR DEL PEDESTAL PER EXALÇAR EL SÍMBOL PRESCINDIR DEL PEDESTAL PARA EXALTAR EL SÍMBOLO Licenciada y doctorada en Historia del Arte en la Universidad de Barcelona, trabajó en el Instituto Amatller de Arte Hispánico en - tre 1980 y 1983 y fue coordinadora general del Centro de Historia Contemporánea de Cataluña entre 2001 y 2004. Desde 2004 es la conservadora de la obra de su padre, Josep Mª Subirachs. Como historiadora del arte, se especializó en escultura del siglo XIX y comienzos del XX, y en la obra de su padre, el escultor Josep Mª Subirachs (1927-2014). Llicenciada i doctorada en Història de l’Art a la Universitat de Bar - celona, ​va treballar a l’Institut Amatller d’Art Hispànic entre el 1980 i el 1983 i va ser coordinadora general del Centre d’Història Con - temporània de Catalunya entre el 2001 i el 2004. Des del 2004 és la conservadora de l’obra de el seu pare, Josep Mª Subirachs. Com a historiadora de l’art, es va especialitzar en escultura del segle XIX i començaments del XX, ia l’obra del seu pare, l’escultor Josep Mª Subirachs (1927-2014).  JUDIT SUBIRACHS BURGAYA HISTORIADORA DE ARTE Y DIRECTORA DEL ESPACIO SUBIRACHS DE BARCELONA HISTORIADORA D’ART I DIRECTORA DE L’ESPAI SUBIRACHS DE BARCELONA Accediu al text íntegre de la comunicació d’aquest autor en espanyol o anglès. Acce- da al texto íntegro de la comunicación de este autor en español o inglés.